第一部黑泽清。一场影像 □□/社会双重的乌托邦式“ □□疗愈”实验，只是黑泽清 □□的乌托邦不讲求esca □□pe，而是erase。 □□影像上，日常与惊悚的边 □□界被广阔的镜头空间与克 □□制的写实手笔模糊、融合 □□，继而相互渗透，却又保 □□持着形同水火的间离，宛 □□如一场客观又清醒的强制 □□催眠，迫使人接受并习惯 □□已然刻进日常的暴力怪象 □□，借此构建起inesc □□apable的影像与社 □□会体系。随着这种不可逃 □□脱性带来的焦虑悄然激增 □□，新的出口亟待寻找，黑 □□泽清便将镜头转向人物的 □□主观世界：一幕幕梦魇般 □□的幻视大胆又熟稔地游走 □□在现实与超自然主义的边 □□界，既像催眠疗效的证明 □□，又似抵御同化的反抗。 □□无论最后“邪教”是否根 □□除，暴力是否延续，对自 □□身社会角色的erase □□无疑成了黑泽清为每个社 □□会个体留下的暂时脱身之 □□策，但由此抵达的乌托邦 □□只会加剧社会的间离，真 □□正的疗愈又在何方？ □□

只有在非洲生活过的人 □□□□□□□才能深刻感受这片土地 □□□□□□□吧，毕竟他是那么地与 □□□□□□□众不同 □□□□□□□

接触就能传播的心理□□□□□暗示，神秘主义和心□□□□□理学，内心阴暗面的□小烧货□□□□几天没弄了极端放大，却又平静□□□□□的可怕，被暗示者毫□□□□□无情绪冲动的魔鬼化□□□□□，只是男主曾这么多水了经经过□□□□□几次暴走，任何解释□□□□□都显得莫名其妙，不□□□□□真实。□□□□□

谁没有年轻过呢？那时的爱情总是美□好单纯 值得一辈子怀念的 少女一□生第一次心动的爱人 总是难以释怀□的 什么都是要经历的 又逝去的 □留在心里的支持着自己 壮大着自己□ 渐渐淡定温和的面对一切□

假冒富翁为救儿子骗第一部科□□□□□学家男主再次上岛，为了加快□□□□□叙事节奏人物塑造就薄弱了。□□□□□三部曲一部比一部成本高，票□□□□□房却一部比一部低。□□□□□